维姆·文德斯导演，纪录摄影师塞巴斯蒂昂·萨尔加多的传奇人生和摄影作品。黑白照片“幻灯片”占最大篇幅，涵盖巴西的金矿坑、尼日尔的穷困、刚果的难民、科威特油田、南斯拉夫内战、卢旺达屠杀等。阅尽人间苦难与残酷后，萨尔加多转向自然界，拍摄原始而美好的人与动物，治愈了心灵的创伤。（9.0/10）

在对人类绝望以后，竟然还能有如此充满爱意的结尾。毕竟地球是无辜的啊，北极熊也是。

当萨尔加多痴迷于用淘金者的群像来概括整个人类历史的苦难、将人类和动物的迁徙想象为《创世纪》式的宗教史诗、从海象的牙齿形状中发现但丁《炼狱篇》的美感时，他其实也对自己做了同样的事情。在《奥德赛》的尾声处，奥德修斯把历经千难万险方才返回的家当成暂作休憩以便继续上路的驿站：“今后还会有无穷无尽的艰难困苦，我必须把它们一一历尽。”是的，萨尔加多这位伟大的奥德修斯可以抛弃一切，义无反顾地踏上探索人类和地球的壮游，在摄影史上留下无比光辉的印记。但在这一切的背后，是妻子佩涅洛佩数十年如一日地独自居家照顾抚养残疾的小儿子，是大儿子特勒马科斯始终对眼前这位陌生的父亲怀有幽幽的怨恨。

无尽的远方，无数的人们，都与我有关。

欧洲人的人性之光，穷人和动物在他们眼中都需被救赎的