文本应该按电影开头所说，有一种梦的逻辑，巨大的建筑，扭曲现实，讽刺法律法制，卡夫卡的故事的确不错。

宏伟的现代主义建筑下人头攒动宛如蝼蚁，阴仄的布景里压迫感逐渐增强直至窒息——多层的空间与灵动的剪辑步步紧逼，不断冲击着视觉与自我认知。奥逊·威尔斯的左边坐着卡夫卡、右边坐着奥威尔，个体与体制有如天渊之别无法抗衡，K不断在门外兜圈，法律之门内的黑暗却像一个寓言般穷其一生也无法挣脱。

卡夫卡和奥逊维尔斯强强联合，奥逊没有喧宾夺主，忠实还原原著质感，又新增了自己的风格。全片摄影镜头调度呈现俯视广角低角度摄影，体现压迫和人物在环境中的渺小，表现主义的场景，粗野主义的建筑，包豪斯的陈设，精雕细琢的镜头每一帧都有叙事。卡夫卡原著中超现实主义的氛围，荒诞主义的故事，现实主义的角度，都被奥逊完美继承。人物在自证漩涡中越走越远，逐渐被异化，从开始的自信坦然到结尾的无助疯狂，在复杂的官僚主义迷宫中逐渐丧失自我。每个人在系统中都像执行程序的机器，不带有思考，甚至连罪名都没有给出。一切都是虚无，无助，无效的。现代官僚体系的冷漠与荒谬，它并不服务于正义，而是维系权力自身。我喜欢这部片胜于《公民凯恩》，再一次为奥逊维尔斯惋惜。

很遗憾 这片只有奥逊 没有卡夫卡。

混乱，荒谬，意识流。