绝对值得。主演拉杰什·泰朗并非传统明星,而是来自印度街头剧团的素人演员。他本色出演了一位沉默坚韧的父亲,眼神中流露出的无助与执着极具感染力。这种去表演化的真实呈现,让观众完全代入角色,成为影片获得国际好评的核心因素之一。
母亲角色虽戏份不如父亲重,但她是家庭崩溃与重建的情感核心。她在丈夫外出寻子期间独自承受外界压力与内心煎熬,其坚忍与无助同样刻画入微。她的存在平衡了影片的阳刚视角,展现了女性在灾难面前的韧性,是理解家庭整体创伤不可或缺的一环。
昨天看陈可辛亲爱的一直在想这部片子,今年北京国际电影节拿了最佳影片,相对更温情、克制,最后的开放式结局留下了更多对生活的希望,看了这个再看陈可辛,几度以为故事要讲完了结果都没有,拖沓煽情到崩溃。
我承认这部电影带给我世情描绘的冲击大于其艺术价值,很多情节很笼统,但在导演怜惜的角度下,这个无奈而哀伤的故事打动了我。贫民窟里打板球的孩子,温柔的童工,救济院的孩子,没有照片的家长……我们生活在一个时代,我们竟然生活在一个时代。
太桑感了,无处可说。几个配角的刻画有点肤浅,演得也不好,好可惜。
通过主角寻子的故事切入印度社会的底层面貌,你能想象2013年的印度还有很多人没有手机,而拿着老旧拍照手机的,居然还把别人的号码和地址记在纸本上,甚至从未给自己的孩子拍过照。这是经济和文化的双重悬殊,如同《自私的巨人》,一个没有结果的追寻,生活却还要继续。
镜头一直在父亲以外的印度人民身上游弋,垃圾堆一样的生活环境,独立上路的打拐之行。结局算是意料当中,又有些坚定感人的温暖
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